Altwire a récemment eu le plaisir de s'entretenir avec le chanteur principal de La théorie de l'homme mort, Tyler Connolly, à propos de la sortie du groupe en mars 2023, DinosaureDans cette interview, Tyler se penche sur l'inspiration derrière Dinosaure et révèle quelques anecdotes sur les coulisses du processus de production. Il parle également de certaines expériences personnelles de sa carrière et de l'évolution de l'industrie du rock.
Initialement prévu pour être un épisode de podcast, nous avons rencontré des problèmes audio imprévus qui nous ont amenés à publier l'interview au format texte. Nous espérons toujours publier un jour l'audio de cette interview au cas où nous pourrions la rendre écoutable. Néanmoins, nous avons été ravis de discuter avec Tyler et de vous offrir un aperçu exclusif de l'esprit de l'un des artistes les plus talentueux de la musique rock. Découvrez notre interview ci-dessous !
Altwire/Derek Oswald : Theory of A Deadman existe depuis deux décennies. Vous venez de sortir votre huitième album studio, Dinosaur, qui semble être un retour parfait au style classique de Theory. Comment avez-vous abordé cet album, et y a-t-il eu une rétrospection de la part du groupe ? Avez-vous écouté vos premiers albums pendant le processus d'écriture ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Non, il n'y a pas de retour en arrière et d'écoute, mais il y avait certainement une certaine nostalgie là-dedans. Il y avait, je suppose, une sorte de rétrospection dans un sens où j'avais l'impression d'un retour au début, où beaucoup de chansons commençaient par un riff de guitare - ou comme, par exemple, "Dinosaur" ou "Ambulance" commençaient par un titre de chanson.
C'est quelque chose que je n'ai pas fait depuis des années. Habituellement, je commence par écrire une chanson, des paroles et une mélodie. Donc oui, c'est un retour à la vieille école de Theory of a Deadman dans un sens.
Altwire/Derek Oswald : Je crois savoir que le groupe a interprété les morceaux en live dans les studios Atlantis. Comment avez-vous rencontré Martin Terefe et comment s'est déroulé l'enregistrement dans les studios Atlantis ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Martin, avec qui nous avons fait les trois derniers albums, est fantastique. C'est un producteur suédois qui a travaillé avec des tonnes de groupes différents. Pas beaucoup de groupes de rock comme Theory of a Deadman, ce qui est vraiment cool. Parce que je pense que pour lui, c'était aussi excitant que pour nous de travailler avec quelque chose de différent.
Mais travailler en Suède était fantastique. Atlantis Studios est un studio très célèbre à Stockholm, qui était la maison d'ABBA. C'est là qu'ils ont enregistré tous leurs grands succès. ABBA le piano est là.
Donc, on ne sonne pas du tout comme ABBA, mais c'était un beau studio avec toute la vieille technologie qu'on voulait, tout le vieux matériel. Ils avaient un compresseur qui faisait environ $80,000. C'était génial. Et juste être à Stockholm pendant cinq semaines, c'était... Je veux dire, on ne pouvait pas demander mieux. C'était une ville magnifique, et les gens étaient merveilleux. Et honnêtement, le meilleur cheeseburger que j'ai jamais mangé était à Stockholm, croyez-le ou non.
Altwire/Derek Oswald : Intéressant ! La Suède est définitivement sur ma liste de choses à faire. C'est l'un des endroits où j'ai toujours voulu aller, mais on ne pourrait pas penser que la Suède serait le meilleur cheeseburger du monde.
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Ouais, j'ai été surpris. On y est allés, je dirais, cinq ou six fois pendant le processus d'enregistrement parce qu'on s'est dit, on y retourne. On y va. C'était vraiment bien.
Altwire/Derek Oswald : C'est un point important. ABBA a enregistré la plupart de ses tubes dans ce studio. Pendant l'enregistrement de cet album, avez-vous touché à l'un des anciens instruments d'ABBA ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Ouais, on a enregistré avec tout ce matériel, donc tout est toujours là. Le studio a été vendu et notre producteur l'a acheté, donc tout a été vendu tel quel. Donc on a utilisé le piano d'ABBA sur certaines chansons, et je pense qu'on a utilisé du xylophone ou il y avait des trucs bizarres dedans qu'on a utilisés. Beaucoup de vieilles guitares et autres trucs qui traînaient et qu'on branchait. Aussi, Benny [Andersson] il est venu d'ABBA un jour et a enregistré du piano dans une de ses chansons, ce qui était plutôt cool, mais il n'a malheureusement pas pu enregistrer quoi que ce soit sur notre matériel.
Altwire/Derek Oswald : En réponse à une question précédente, vous avez dit que vous aviez changé votre façon habituelle d'écrire vos chansons. Pourriez-vous revenir sur votre processus d'écriture habituel lors de l'enregistrement d'un disque ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Honnêtement, tout ça vient de nulle part. Ça vient de nulle part. Il n'y a pas vraiment de moyen légitime. Je pourrais contacter Dave et lui dire, hé, envoie-moi des riffs de guitare. Et il a des notes vocales d'heures et d'heures de riffs de guitare et de chansons qu'il a composées et vice versa. J'aurai des riffs et tout ça. Mais chaque chanson est différente.
Par exemple, « Rx » est un bon exemple. J’ai essayé d’écrire une chanson par jour, et je crois que je suis arrivé au troisième jour, et je m’ennuyais tellement de me forcer à écrire une chanson que j’ai écrit « Rx », et ça parlait de mon ennui. Je disais juste « Je m’ennuie tellement », et c’est devenu « Rx ».
Alors oui, chaque chanson est différente, mais la plupart viennent de nulle part. Je ne saurais pas te dire d'où me viennent les idées.
Altwire/Derek Oswald : N’est-il pas étrange qu’une chanson que vous avez écrite sur l’ennui soit devenue un tel succès ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Ouais, et c'est un peu ça qui est beau. C'est ce qui est excitant, je pense, quand on est créatif, auteur-compositeur ou membre d'un groupe, c'est qu'on ne sait jamais vraiment. Je pense que plus on essaie, plus ça va être mauvais. Je pense que parfois, c'est juste un coup du destin. C'est comme ça qu'on appelle ça la foudre dans une bouteille. "Bad Girlfriend" était une autre chanson que personne n'avait entendue. Le label ne l'avait pas entendue. On ne savait pas. On pensait juste que c'était une chanson rock cool. Et c'est pareil, c'est devenu une de nos chansons préférées.
Je pense donc que c'est excitant parce que ça nous motive à continuer à faire de la musique, car on ne sait jamais. C'est comme si Rx était sur notre sixième album, donc on ne sait jamais ce que pourrait être le prochain.
Altwire/Derek Oswald : Dans certaines critiques de Dinosaur, beaucoup de gens ont dit que c'était un album de rock qui restituait beaucoup de ce qui manquait au rock ces dernières années. Selon vous, qu'est-ce qui a manqué au rock et comment l'industrie a-t-elle changé au cours des 20 dernières années ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Je pense que beaucoup de groupes de rock ont malheureusement été obligés de faire des disques avec un budget nul. Certains groupes font maintenant des disques dans des chambres d'hôtel et sur des ordinateurs portables, et ils sonnent plutôt bien. Mais c'est dommage, car nous devons vraiment revenir à l'enregistrement de disques dans lesquels il y a du monde dans une pièce. C'est la raison pour laquelle nous faisons de la musique. Vous vous retrouvez dans une pièce avec des gens, et c'est l'énergie de trois ou quatre personnes. Vous vibrez, et tout d'un coup, vous frappez quelque chose, vous jouez quelque chose, et vous vous dites, qu'est-ce que c'était ? Vous pouvez le sentir. C'est une partie vraiment géniale, une super chanson, et ensuite vous devez la mettre en musique. Vous devez l'enregistrer.
Je pense que nous avons un peu perdu ça, et ce n'est pas la faute des groupes. C'est juste à cause de l'industrie et de la façon dont les choses se passent. Il n'y a plus autant d'argent qui circule ; les labels ne dépensent pas d'argent et tout ça. Les groupes le font de la seule façon possible, donc oui, j'aimerais qu'il y ait un moyen de récupérer ça d'une manière ou d'une autre. Maintenant, nous avait le budget, donc c'est un peu nul de ma part de dire ça, mais c'est en quelque sorte ce que nous avons essayé de faire sur ce disque.
Nous avons essayé de faire quelque chose d'un peu plus lo-fi, comme si nous étions dans une pièce, nous appuyions sur le bouton d'enregistrement, et ce que nous entendons est ce que nous obtenons. Si la basse est plate, si je fais un mauvais accord ou si je suis en retard sur quelque chose, c'est fini. C'est conservé. Je pense donc qu'il nous manque un peu de ça. Je pense que nous avons perdu toute l'humanisation du rock, l'élément punk qui consiste à simplement y aller et à écraser quelques instruments et à enregistrer ça. Cela ne semble pas aussi cohérent.
Vous savez, quand vous avez un batteur qui pousse, ce qui se passe, c'est que lorsque vous enregistrez, par exemple, nous enregistrons des pistes scratch et nous gardons la batterie, le batteur peut pousser. Et ensuite, ce qui se passe, c'est que vous allez dans Pro Tools et vous accrochez tout à la grille. Et, bien sûr, tous les autres instruments sont désactivés. Vous devez donc réenregistrer tous les autres instruments, donc j'aime quand vous enregistrez tous ensemble.
Et si le batteur pousse, ce qui semble naturel, ou tire le groupe en arrière, en se penchant en arrière, c'est comme ça que c'est enregistré. Ce qui rend les choses plus difficiles pour le MIDI ou ce genre de choses. Cela vous oblige à faire beaucoup plus de choses en live, comme sur un clavier analogique ou quelque chose comme ça. Mais ça sonne bien mieux, mec. Ça se verrouille simplement au niveau du son. Et comme tout s'adapte à la grille, j'ai l'impression que ça ne sonne pas aussi bien. C'est mon avis.
Altwire/Derek Oswald : Vous avez évoqué plus tôt les changements intervenus dans l'industrie du disque. Pensez-vous qu'il est plus difficile pour les jeunes groupes de percer dans l'industrie du disque qu'à vos débuts ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Ouais. 100%. C'est tellement difficile financièrement maintenant. Quand on a commencé, tout le monde était impliqué. Tout le monde voulait un morceau, que ce soit une maison d'édition, un label ou un manager, tout le monde voulait un morceau. Et donc même quand on a commencé avec notre label, ils nous mettaient dans un bus de tournée, et c'était parti. Ils avaient un soutien pour la tournée, et ils avaient un département de tournée au sein du label. Donc ils trouvaient des groupes avec lesquels nous partions en tournée. C'était ridicule.
C'est plus difficile pour les groupes maintenant. Ils doivent essayer de trouver des investisseurs et tout ça. Je dirais que la bonne nouvelle c'est que maintenant que les choses sont plus directes avec les fans, on se rend compte que les jeunes groupes sont très doués pour entrer en contact avec eux. Ils sont vraiment doués avec la technologie. Ils sont très doués avec les réseaux sociaux. Ils savent que c'est grâce aux réseaux sociaux qu'on entre en contact avec les fans. Ce sont ces gens qui sont désormais les patrons. Les labels n'ont plus vraiment ce genre de pouvoir.
Le système de pots-de-vin qui permettait de payer pour jouer à l'époque a en quelque sorte disparu.
Altwire/Derek Oswald : Dieu merci.
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Ouais, j'admire un peu ça parce que nous vieillissons maintenant. Nous donnons littéralement des cours TikTok à des gens parce que nous ne savons pas ce que nous faisons. Je leur dis : « Alors, comment est-ce que je... que dois-je faire ? » Et ils me répondent : « Tu dois aller sur cette page et appuyer sur ce bouton de filtre. » Nous devons nous forcer à nous adapter à notre époque, car c'est un peu dans cette direction que tout évolue.
Il y a donc des avantages et des inconvénients. Cela va être difficile, en tout cas. C'est difficile pour le rock, en particulier. Mais, comme je l'ai dit, c'est une de ces choses qui sont excitantes parce qu'on ne sait jamais. Le groupe peut avoir un énorme tube, et c'est parti.
Altwire/Derek Oswald : Vous avez une vision très claire de la musique. En repensant aux deux dernières décennies, quelles sont les choses les plus difficiles que vous avez apprises, que ce soit en tournée ou sur scène, et quelles sont les leçons que vous pourriez transmettre aux groupes qui suivent vos traces ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Vous savez, c'est une vie très dichotomique. Je pense que beaucoup de gens ne comprennent pas que ce n'est pas pour tout le monde. Vous passez beaucoup de temps sur la route et vous passez beaucoup de temps loin de votre famille et de vos amis.
Quand on a commencé, comme beaucoup de jeunes groupes, ils avaient des copines, des animaux de compagnie, des familles. Et puis on part en tournée pendant des jours, des semaines et des mois, et tout se dénoue très vite. C'est une dure leçon que j'ai apprise. C'est dur de choisir. C'est vraiment quelque chose où il faut trouver un équilibre. Ce n'est pas quelque chose que tout le monde peut faire.
Tout le monde ne peut pas sortir ici et profiter de la vie sur la route. C'est une vie de carnaval. On s'appelle des pirates parce que c'est une vie bizarre, mec. Je sais qu'il y a des gens qui sortent ici et qui se disent : « Mec, ce n'est pas cool. Je ne sais pas si je peux faire ça. » Je sais que ce n'est pas pour tout le monde. C'est une vie bizarre, mec.
Altwire/Derek Oswald : Avez-vous des souvenirs amusants de cette « vie dictonome », comme vous le dites, que vous aimeriez partager, peut-être des expériences amusantes au cours des 20 dernières années ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Je veux dire, il y en a tellement, comme quand tu es sur la route et que tu es une rock star, puis tu rentres chez toi et tu fais du jardinage ou tu achètes du bois chez Home Depot ou quelque chose du genre en tongs. Et ça s'est passé il n'y a pas si longtemps.
Je retournais un colis Amazon au Whole Foods près de chez moi et j'étais dans la file d'attente. J'ai littéralement l'air d'un sans-abri en pyjama ou quelque chose comme ça, non ? Et je faisais la queue pour acheter des avocats, et je tournai la tête et je fixai ce type à côté de moi. C'était Daniel, le batteur de Nickelback. Je lui disais : « Quoi ?! Qu'est-ce que tu fais ici ? » et il me répondit : « Qu'est-ce que tu fais ici ? » et c'était une expérience des plus étranges.
Il s'avère qu'ils étaient tous à Los Angeles pour faire la promotion de leur nouvel album, et donc ils étaient tous dehors dans un van Sprinter en attendant de retourner à l'aéroport. Je suppose que Daniel voulait s'arrêter et acheter quelque chose à manger ou quelque chose chez Whole Foods. Donc je suis sorti, et tout le groupe était là, en train de traîner, et j'avais juste l'air d'un clochard. C'est tellement bizarre d'avoir deux mondes qui entrent en collision, tu vois ce que je veux dire ? C'était comme des choses qu'on ne devrait jamais voir.
Mais c'était génial de voir ces gars. C'était un moment où on ne s'attendait pas à les croiser, comme dans un Home Depot ou un Whole Foods un mardi à 11 heures du matin. Quelle expérience étrange.
Altwire/Derek Oswald : Avez-vous commencé à réfléchir à l'héritage que Theory of a Deadman va laisser derrière lui ? Avez-vous réfléchi à l'endroit où vous aimeriez être dans les 10 à 15 prochaines années ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Ouais, je pense que pour nous, c'est probablement la même chose qu'au début. Je pense que lorsque nous avons commencé, il s'agissait simplement de dominer le monde. Nous avons fait tellement de choses cool. Nous avons eu des singles numéro un et des trucs comme ça. Et je pense que pour nous, à mesure que nous vieillissons, il s'agit davantage de faire des tournées. Il s'agit davantage d'essayer d'aller dans des endroits où nous ne sommes jamais allés.
J'essaie donc d'aller en Amérique du Sud, dans des endroits d'Europe de l'Est, et ce genre de choses. Je pense qu'en vieillissant, on devrait vraiment essayer d'aller au Brésil. Ou essayer de faire des concerts aux Bahamas ou quelque chose comme ça. C'est le genre de choses qui nous préoccupent maintenant ; il s'agit simplement de visiter des endroits sympas en tournée. De partir en tournée avec des groupes avec lesquels nous aimerions beaucoup tourner, mais que nous n'avons pas fait depuis longtemps.
En ce qui concerne la musique, c'est un peu le statu quo. Ce qui arrive arrive. On ne se concentre pas vraiment sur ce que sera le prochain son de Theory. Je veux dire, on a joué dans tellement d'endroits. On a fait Wembley à plusieurs reprises, à Londres et au Madison Square Garden avec Motley Crue. C'était évidemment une liste de choses à faire. Je pense que c'est comme jouer dans des endroits à Paris ou ailleurs, on ne pense jamais qu'on jouerait un concert.
Je me souviens, la première fois que j'ai joué à Amsterdam, nous étions avec Three Doors Down ; je pense que quelques-uns des gars avaient un petit "trop", tu sais ? Ils sont allés dans quelques cafés avant le spectacle. Ils ont bu un peu trop d'alcool avant le spectacle et ont eu une expérience intéressante sur scène.
Il y a encore beaucoup d'autres endroits où se produire sans Buckle, mais je pense que pour nous, nous sommes simplement ravis de pouvoir à nouveau tourner.
Altwire/Derek Oswald : Pour conclure, y a-t-il autre chose que vous aimeriez ajouter ou partager avec les fans ?
Théorie de l'homme mort / Tyler Connolly : Je ne pense pas, mec. Il y a juste beaucoup de tournées à venir. On va jouer beaucoup de concerts. Je suis juste excité par ce nouvel album. Il y a beaucoup de chansons sur ce disque qui, je pense, plairont aux fans. Je pense donc que ce sera un album sur lequel on jouera beaucoup de morceaux du nouvel album.
