Если одна строчка, когда-либо произнесенная Blueprint на пластинке, могла бы послужить мантрой для его карьерного пути, то это могла бы быть эта строчка из альбома 2011 года «Радионеактивный»:
«Сделайте его более коммерческим, Печать/
Вы, вероятно, продали бы больше»
Но сейчас я ем и думаю: «Какого черта?»
Blueprint — один из самых плодовитых продюсеров, рэперов и коллабораторов на андеграундной сцене с 1999 года. Blueprint стабильно выпускает хит за хитом с такими исполнителями, как: Рифмоплеты, Greenhouse Effect, Soul Position и Atmosphere. Он начинал как продюсер, штампуя мрачные, головокружительные биты для Aesop Rock и Illogic. Вскоре он вошел в рэп-игру и отточил свой характерный, но продуманный темп, а также свои эластичные флоу. Его подход заключается в постоянной эволюции и совершенствовании от записи к записи; особенно после главного стилистического поворота 2011 года, Приключения в контркультуре.
20 апреля, Blueprint анонсировали новый повествовательный EP полностью спродюсирован ветераном Rhymesayers Эзопом Роком. Мне удалось пообщаться с ним между его многочисленными проектами. Мы долго говорили о его вдохновении на создание альбома и стилистическом направлении истории. Читайте интервью ниже:
AltWire [Дэн Кок]: Итак Виджиланте Генезис это альбом историй. Что послужило вдохновением для этой истории в частности?
Blueprint: Я бы сказал, что это сочетание чтения комиксов и реальных событий, которые заставляют тебя задуматься о том, что ты можешь сделать и что бы ты сделал, если бы произошли определенные вещи, понимаешь? Итак, персонаж в этой истории... он просто обычный парень, понимаете, но он просто пытается понять, как найти, понимаете... я думаю, разрешение в среде, где это просто невозможно. Поэтому он пытается найти способ отомстить предприятиям, учреждениям или какому-либо другому виду борьбы. Но при этом он как бы идет по неверному пути. Я имею в виду, что существует тонкая грань между активизмом и самосудом, и просто, знаете ли, мыслью о том, что вы берете ситуацию в свои руки, но здесь также задействован закон. И поэтому запись как бы уходит глубоко в...
Случайный гвоздезабивной пистолет с шумом падает
[смеется] Случайный гвоздезабивной пистолет. Да, так что есть эта тонкая грань, так что пластинка как бы исходит из этого.
Ага
Было событие, когда я как бы почувствовал себя… Я имел дело с этим бизнесом, и мне показалось, что они как бы надули меня. И это просто натолкнуло меня на мысль: «Чувак, что ты делаешь, когда не можешь найти решение? Вот почему люди разбивают окна в офисах?» Они говорят, что большая часть воровства среди сотрудников происходит из-за того, что люди недовольны оплатой и тому подобным, из-за этих маленьких пассивно-агрессивных или просто откровенно агрессивных поступков, которые совершают люди. Это заставило меня задуматься об этом, и эта история как бы родилась из этого, а также из того, что я снова влюбился в комиксы и открыл для себя их заново.
Есть ли какие-то конкретные комиксы, которые послужили отправной точкой?
Думаю, где-то в 2008 или 2009 году... Я бросил пить в 2010 году, но в 2008 и 2009 годах я снова начал читать. ИЗнаешь, я пропустил так много комиксов; годы комиксов. Помню, как я просматривал списки десяти лучших графических романов всех времен. Поэтому я вернулся, посмотрел на список и подумал: «Чувак, я постараюсь получить как можно больше таких вещей». Итак, я взял этот список, вернулся к нему и, как будто, впервые прочитал «Хранителей»...
Так хорошо
Да, я читал «Бэтмен: Возвращение темной ночи», «Бэтмен: Первый год»… «Песочный человек», кое-что из «Сорвиголовы», а сейчас я начал больше читать полноценные графические романы, и это как-то снова заставило меня заняться чтением. Эти истории и вся эта этика. Знаете, это все люди без способностей, кроме доктора Манхэттена в «Хранителях»; но кроме него, ни у кого из других персонажей нет способностей. Это просто как-то пробудило меня к такому способу повествования.
Да, я думаю, это интересно, эти обычные люди и их мрачные наклонности во многих комиксах. Они исследуют тонкую грань между моральным благом и моральным злом. Очень интересно, что вы упомянули их как основные источники вдохновения для этого альбома. Означает ли это, что эта история также проходит через границу между моральным благом и моральным злом?
О, полностью, полностью это так. Я имею в виду, что есть моменты, где, знаете ли, персонаж пытается поступить правильно, но он не боится, например, порезать кого-нибудь или ударить кого-нибудь ножом. [смеется] Знаете, в то время как у большинства парней есть эта абсолютная черта, Бэтмен не будет использовать оружие, Сорвиголова тоже, он никого не убьет. У моего персонажа этого на самом деле нет. В этой истории не обязательно раскрывается, что он тот самый парень. Он зайдет так же далеко, как и те, кто пытается причинить ему вред.
Помимо комиксов, в ваших работах, похоже, присутствует некое жонглирование идеей настоящего уважения к форме искусства и настоящего почтения к корням всего и к тому, куда это вас привело, а также знание и резкая критика того, как это повлияло на культуру, иногда в негативном ключе. Вписывается ли этот альбом хоть как-то в эту идею?
Я так не думаю. Я думаю, это своего рода... Потому что на этой пластинке есть только одна песня, которая не представляет собой законченную историю. Так что эта пластинка по сути концептуальная, насколько это вообще возможно. Мне хотелось бросить себе вызов и сделать пластинку уникальной и непохожей ни на одну другую в моем каталоге.
Что касается звука, то у вас также были действительно постоянно развивающиеся звуки, особенно с тех пор, как Приключения в контркультуре. В этом был действительно неземной, синтезаторный звук и Уважайте архитектора в итоге получилось больше бум-бэп вещь. Какие звуковые влияния будут иметь место? Виджиланте Генезис?
Ну, эта пластинка была полностью спродюсирована Aesop Rock.
Верно
Это просто меняет все ощущение. Может быть, у меня такое чувство, что я бы сам не пошел на стандартную запись. Но для концептуальной пластинки, где мы говорим о темных сторонах человеческого поведения, самосуде и общении с людьми, я думаю, его продакшн подходит идеально. Это не то произведение, которое он бы обязательно рифмовал о себе. Он присылал мне биты для него, их могло быть десять, и я всегда выбирал тот, который, по его мнению, я не выберу. Он спрашивал: «Почему ты выбрал именно это?» Поэтому он думал, что поставит те, которые ему больше всего нравятся, на первые 5 или 10, а я каждый раз выберу 11-й. [Смеется]
То есть вы говорите, что это нечто совершенно автономное. Я не знаю, это типичная запись Blueprint? Типичная запись Aesop? Запись из детского дома? Никто? Все?
Я так не думаю. Я думаю, это будет что-то новое. Думаю, он только что выпустил новый сингл со своего последнего альбома, и то, что мы делаем в этом проекте, не похоже ни на что из его альбома. И на то есть причина, и главная причина в том, что когда вы рассказываете истории, вы должны убедиться, что музыка служит своего рода фоном. Это почти та же философия, что и при написании музыки к фильмам. Когда они пишут музыку для фильмов, они не выбирают музыку, которая действительно зажигает, понимаете? Он выбирает музыку, которая дополняет настроение повествования, и именно ее я выбираю в своей постановке каждый раз. Я выбрал отрывки, которые полностью дополняли повествование, но это не обязательно были биты, которые вы бы услышали и сказали: «Я собираюсь написать рэп-песню, в которой будешь нести чушь», понимаете? Это идеально подходит для того, что я делаю, но не совсем соответствует тому, что мы делали раньше.
Это самый продолжительный полноценный проект, над которым вы работали с Aesop?
Да, это.
Каково было работать с ним над чем-то столь концептуальным и по-настоящему амбициозным?
Для него производственная часть, вероятно... это была, вероятно, самая легкая часть. Самым сложным для меня было убедиться, что у меня есть история и видение, и выбрать вещи, которые могли бы заставить историю звучать правильно. Не повторяющееся, не похожее на его или на мое творчество, не то, чего люди от нас ожидают. Это было самой большой проблемой. Что касается его отношения к работе, то Эзоп — непревзойденный профессионал. Он парень, который просыпается и целый день занимается музыкой. Если вы позвоните ему и скажете: «Эй, мне нужно... что угодно для этого», он, скорее всего, вернет вам это в течение часа. Вот такой он музыкант. Он не играет в баскетбол или шахматы, понимаете… [смеется] Он не ходит в бар, не смотрит ММА, он не делает ничего подобного. Он просто увлечен музыкой, он такой парень.
В последнее время у вас обоих были абсурдные сроки выполнения дел. Например, выход на рынок с постоянным выпуском одного или двух проектов в год с тех пор, как Приключения в контркультуре в 2011 году. Как вы думаете, что в вас есть такого, что позволяет вам это делать?
Если бы мне пришлось угадывать, я бы сказал, что дело в том, что никто из нас не пьет. [смеется] Это мое первое предположение, я думаю, трезвость. Потому что когда я пил, я не мог так быстро менять записи, я мог сидеть и сомневаться в себе около года, делая что-то замечательное. Я подумал: «Я просто сделаю это, когда у меня появится вдохновение». А теперь я думаю: «Ой, дайте мне просто закончить это. Позвольте мне просто посвятить этому больше времени». Это был мой поворотный момент. И насколько мне известно, я не думаю, что [Эзоп] когда-либо был пьяницей... Как художнику, мне такие вещи иногда помогают расслабиться, но со временем их эффект ослабевает.
Мне кажется интересным, что вы упомянули о повторном домысливании. Вы стали более уверены в том, что выпускаете? Или вы просто научились не сомневаться и просто выпускать продукт, потому что это лучше, чем ждать, пока он станет идеальным?
Совершенно верно, потому что идеала не существует. У меня были ситуации, когда музыка, над которой я работал меньше всего времени, была принята лучше всего, а музыка, над которой я сидел целую вечность, пытаясь сделать ее «идеальной», была принята хуже всего. И я понимал, что поскольку я работал над этим долгое время, все остальные это увидят или услышат. Но, знаете ли, это не всегда так. Я думаю, что чем дольше ты этим занимаешься, тем больше понимаешь, что даже если ты работаешь над чем-то вечно, это не значит, что это хорошо или что это повлияет на людей. Они не обязательно знают эту предысторию, они знают только готовый продукт.
Верно. Поэтому один из моих главных вопросов заключается в том, что, поскольку Эзоп занимается производством, а вы выступаете в роли ведущего, это не те роли, благодаря которым каждый из вас прославился в начале своей карьеры. Если переиначить это и назначить его продюсером, а вас вокалистом, то, похоже, для некоторых это может оказаться сюрпризом. Вы об этом активно думали?
Я имею в виду, что я и Эзоп знаем его так долго, что я чувствую себя его другом и поклонником, я наблюдал за его прогрессом как продюсера на протяжении многих лет, и я помню, что когда он боялся делать биты, он, возможно, делал один бит. Затем он сказал: «Я, может быть, сделаю 3 или 4, а остальное пусть сделает Blockhead». А потом он такой: «Знаешь что? На самом деле я сам спродюсировал всю эту пластинку». И он прислал мне это пораньше, и я такой: «Эй, чувак, это здорово. У тебя все получится». Поэтому я думаю, что я всегда рассматривал его прогресс с технической точки зрения, хотя, как вы говорите, он был известен в первую очередь как МС, а его продюсирование было второстепенным. И моя роль была другой: я начинал на заднем плане, продюсируя записи Illogic и Greenhouse, затем как MC я начал делать себе имя, но люди по-прежнему знают меня в первую очередь как продюсера. Так что мой выбор в этом смысле был таким: видя, как далеко он продвинулся, видя, насколько он крут как продюсер и что он может создать, я подумал, что он мог бы идеально дополнить то, что я делаю. Но я знал, что технически он там был, и мне показалось, что это довольно интересный взгляд на то, что люди знают о нас.
Да, я думаю, это действительно интересный подход. Независимо от того, пытались ли вы намеренно выйти за рамки этих ожиданий или нет, я думаю, что это крутая перестановка сценария.
Ага.
И сегодня у вас вышел первый сингл, да?
Да, я опубликовал это всего 30 минут назад.
Отлично, я сейчас же пойду и проверю. Мне не терпится услышать, как все это будет звучать.
Хорошо.
Ну, я уверен, что вы заняты тем, что собираете все воедино и, возможно, уже работаете над чем-то следующим. Но, знаешь, я уже оформил предварительный заказ и с нетерпением жду, что ты придумаешь.
Потрясающий. Спасибо, чувак, я это ценю. И мы работаем над новой позицией души. То есть, по сути, всё готово, мне осталось только перезаписать пару вещей.
Мне тоже не терпится это услышать.
Да, так что это может быть еще один год, когда я действительно выпущу два больших альбома.
Звучит здорово. Ну что ж, спасибо, что уделил мне время, мужик.
Нет проблем, спасибо.
Вот первый сингл с грядущего альбома Blueprint Виджиланте Генезис EP, полностью спродюсированный Aesop Rock. Виджиланте Генезис выйдет 27 мая.
Источники и кредит фотографий: printmatic.net и weightess.net
