[Обзор альбома] Жанель Монэ – Dirty Computer

Грязный компьютер третий и последний студийный альбом стандартной длины инди-исполнителя Жанель Монэ которая наиболее известна своим уникальным афро-футуристическим стилем R&B, который часто демонстрирует восхитительную смесь электро-фанка и соула. Монаэ также известна своей способностью вплетать убедительную тему во все свои альбомы, где по отдельности они могут стоять сами по себе, но вместе могут создать интригующее и поучительное звуковое образование или повествование, и Грязный компьютер блестяще демонстрирует этот талант.

Сбрасывая с себя оболочку Android Синди Мейвезер персона, которая украшала многие из ее ранних работ, Жанель Монэ входит в свое собственное тело, меняя оболочку одной машины на другую. Машину, которая питает человеческое «я».

Альбом, состоящий в общей сложности из четырнадцати треков, начинается с того, в честь которого он и назван, «Dirty Computer», в котором представлены Пляжные парни легенда, Брайан Уилсон, и Жанель Монэ гармонично сочетаясь с коротким психоделическим треком, в котором они поют о передаче информации, машинной природе людей и коррупции, которая влияет на них подобно вирусам или компьютерным ошибкам, еще больше искажая и разрушая переданную нами информацию.

Следующий трек «Crazy, Classic, Life» — это поп-синтезаторный гимн, который начинается со вставленной речи, в которой доктор Мартин Лютер Кинг-младший должен процитировать отрывки из «Декларации независимости». В ней говорится:

«Вы сказали нам, что мы считаем эти истины самоочевидными: что все мужчины и женщины созданы равными и что они наделены своим Создателем определенными неотъемлемыми правами; среди них — жизнь, свобода и стремление к счастью».

Речь задает тему для остальной части песни и, по сути, для тела самого альбома. Среди его треков вы найдете вдохновляющий активизм за свободу промискуитета, полиамории, а также права афроамериканских женщин свободно выражать свою сексуальность и сексуальную идентичность, не будучи стесненными социальными стигмами и суждениями, которые часто на них набрасываются. Эта речь начинает миссию по расширению прав и возможностей и механизмов, которые предоставляют контроль над собственной индивидуальностью.

Например, в треке «Screwed» к Джанель присоединяются актриса и певица Зои Кравиц. Название здесь используется как для намека, так и для аллегории на состояние общества, в котором находятся главные герои песни, общества, в котором они страдают от постоянной несправедливости. Намек относится к поиску удовольствия и побега через сексуальное удовлетворение. В финале песни Джанель читает рэп:

«Сотни мужчин говорят мне, чтобы я прикрыла ареолы
Пока они блокируют равную оплату труда, потягивают кока-колу.
Фейковые новости, фальшивая грудь, фальшивая еда — что реально?
Все еще в Матрице, жру синие таблетки.
Дьявол встретился с Россией, и они только что заключили сделку.
Мы маршировали по улице, они блокировали каждую купюру.
Я устал от хотепов, которые пытаются указывать мне, что чувствовать.

В текстах песен упоминается вышеупомянутая несправедливость, которой подвергаются женщины в Америке, а точнее, чернокожие женщины, начиная с двойных стандартов и сексизма, применяемых к одежде женщин, и заканчивая неравенством в оплате труда, а также комментируется текущее состояние политики США, ссылаясь на массовые протесты Президент Дональд Трамп, и его предполагаемого сговора с российским правительством во время президентских выборов в США 2016 года. В конце этого трека инструментальная часть и вокал плавно перетекают в следующую, которая является феминистским гимном под названием «Django Jane». Здесь Джанель читает рэп о силе освобождения и использовании этой силы для демонстрации свободы воли и контроля. Песня также иллюстрирует личные триумфы Джанель как чернокожей женщины, выросшей в обществе, которое маргинализирует и угнетает ее народ и пол.

Во время интервью в феврале 2018 года интернет-газете ХранительДжанель сказала следующее о треке:

«
[Джанго Джейн] — это ответ на то, что я чувствую боль от угроз моим правам как женщины, как чернокожей женщины, как сексуально раскрепощенной женщины, даже просто как дочери, чьи родители подвергались угнетению на протяжении многих десятилетий. Чернокожие женщины и те, кто были «другими», и маргинализированы в обществе — вот кого я хотела поддержать, и это было важнее моего дискомфорта от высказывания своих мыслей».

Ранее в этом году я рецензировал сингл «Make Me Feel» и писал о песне «PYNK», оба трека находятся в середине треков альбома, и, учитывая контекст альбома в целом, я чувствую, что они оба идеально вписываются. Они еще больше расширяют суть женской анатомии, лесбийской гордости и лесбийских обид, которые пронизывают слои очаровательных инструменталов и текстов.

Альбом завершается треком «Americans», песней, которая отражает звучание госпел-хора и действует как серенада, прокладывающая себе путь сквозь слои страны с неопределенным будущим и темным прошлым, сквозь насилие, расизм и традиции фанатизма, которыми пропитана история Америки. В одном куплете Монэ мягко интонирует:

«Война стара, как и секс, давай поиграем в Бога, ты следующий»
Руки вверх, мужчины вниз, попытаю удачу, отстою землю.
Умри в церкви, живи в тюрьме, произнеси ее имя, дважды в аду.
Дядя Сэм поцеловал человека, Джим Кроу Иисус воскрес»

и в припеве поет:

«Я клянусь в верности флагу
Выучил слова от мамы и папы.
Клянусь, я надеюсь умереть.
С большим куском американского пирога

Люби меня, детка, люби меня такой, какая я есть.
Падшие ангелы поют: «Хлопайте в ладоши»
Не пытайтесь захватить мою страну, я буду защищать свою землю.
Я не сумасшедший, детка, нет, я американец.
Я американец, я американец, я американец»

Это иллюстрирует ее чувства: несмотря на предрассудки, от которых страдает она и многие другие негетеросексуальные цветные женщины, она понимает потенциал безграничной гордости за страну, которая предлагает свободу и принятие.

Также важно отметить, что альбом также сопровождается футуристическим короткометражным фильмом с участием Жанель Монэ и Тесса Томпсон что Джанель описывает как «Emotion Picture: повествовательный фильм и сопровождающий его музыкальный альбом». Продолжительность фильма составляет около 47 минут, и он обеспечивает некоторые эксклюзивные дополнения к текстам и инструменталу (PYNK находит длинный новый куплет в своем мосту), которые не встречаются в аудиозаписи отдельно. Фильм предлагает визуальное удовольствие и оставляет вас плененными всеми его абстракциями и научно-фантастическими мотивами. Сюжет фильма рассказывает о женщине по имени Джейн, живущей в апокалиптическом будущем, где человечество рассматривается как абстракция, а люди либо окрещены «компьютерами», либо «грязными компьютерами», где последние должны пройти через процесс реформирования прозелитизма и промывания мозгов путем удаления их воспоминаний.

Что касается критики, то есть несколько треков, где тексты и вокал могли бы быть немного более элегантными, но в целом это не отвлекает от повествования произведения или удовольствия, которое оно приносит. Они как скромный кусок меди на горе золота, в значительной степени не имеющий отношения к богатству, которое можно увидеть. На самом деле, этот альбом (и фильм) — это как головокружительное вращение огни, цвет витражного стекла, танцующего на полу церкви, куда вас перенесла Джанель, она проповедует с кафедры, пока огни движутся в тандеме с телами над ней. Они все бедра к бедрам, и конечности к конечностям, и временами хаотичны, а временами преднамеренны. Это мозаика движений, создающих свой собственный холст, картины, которые выражают удовольствие, кожа к коже, но также и гнев, вспышки протеста, сцены угнетения, все это содержится там в бурлении Грязный компьютер. И это так хорошо.

Аминь.

Рекомендуемые треки
1. Заставьте меня почувствовать
2. Не судите меня
3. ПИНК
4. Американцы
5. Облажались.
6. Мне это нравится

Источники:
AltWire+1, AltWire+2, Гениальность+3, Гений4 Хранитель5, Голливудская жизнь6 YouTube7