Итак, не секрет, что продюсирование последнего творения Канье Уэста, которое сам Уэст расхваливал и выставлял напоказ как «лучший альбом всех времен», был невероятно неорганизованным. Множество изменений в трек-листе, изменения в производстве и постоянные задержки и неудачи послужили лишь предзнаменованием того, что могло привести только к чему-то, на что музыкальные критики и исследователи музыки определенно не будут оглядываться через 10, 20 или 50 лет, как на эпохальное произведение в истории музыки. К сожалению, без большого сюрприза, новый альбом Yeezy именно нет это. Хотя талант Канье проявился в нескольких золотых самородках, которые в очередной раз демонстрируют его способность создавать сильные, воинственные треки, большая часть альбома — это провал с плохим, на первый взгляд поспешным продакшеном и текстами, которые слишком укоренились в эго и поп-культуре.
Жизнь Пабло, он называется; странная, но интересная отсылка к печально известному наркобарону Пабло Эскобару. Он длится чуть меньше часа и состоит из восемнадцати треков, выстроенных в беспорядочно неловкой манере. На протяжении всего альбома есть постоянное, головокружительное движение, переходя туда и обратно между хорошо сделанными артистическими треками альбома и треками, созданными специально для того, чтобы Yeezy мог выплеснуть свои эгоистичные тирады. Давайте назовем это тем, чем оно является: это не на уровне Моя прекрасная темная извращенная фантазия или Йизус. На ФантастикаКанье Уэст использует свое эго, чтобы выдвинуть на первый план личные темы музыки и Йизус, он использует его, чтобы нарисовать свое место в обществе и свои чувства к внешнему миру. Здесь это мусор ради мусора. Yeezy хочет, чтобы мы думали, что в альбоме есть духовная тема и мотив, связанные с религией и взглядами на жизнь. Это правда, что в некоторых треках, таких как славный вступительный трек альбома «Ultralight Beam», этот религиозный подтекст полностью сияет, но в большинстве треков, таких как «Famous» и «Facts», его просто нет.
Плюс Кимоджи только что закрыл магазин приложений, ах!
И мы зарабатывали миллион в минуту, мы зарабатывали миллион в минуту.
Такие треки, как вышеупомянутый «Facts», — это то, что портит этот альбом и разрушает все его дуги. В треке он ругается о Nike, успехе Кимоджи и его президентской гонке 2020 года. Двухчастную «Father Stretch My Hands» Yeezy открывает словами «Теперь, если я трахну эту модель / и она только что отбелила свою задницу / и я получу отбеливатель на своей футболке / я почувствую себя мудаком», без какой-либо ясной причины, кроме как для шокирующего фактора. Эту тактику шока Канье часто использует в этом альбоме; в первых строках «Famous» он заявляет, что все еще может заняться сексом с Тейлор Свифт, потому что он «сделал эту сучку знаменитой». Тревожно видеть, как кто-то вроде Канье, который обычно мастерски вплетает свою личную жизнь и опыт в свою музыку, теперь скатился до откровенного трэш-токинга, в основном о сексе с женщинами, что совсем не способствует альбому, его звучанию или настроению. За исключением Ченса и легендарного Кендрика Ламара, представленные на альбоме артисты либо не делают многого, чтобы искупить альбом, либо заходят так далеко, чтобы сделать его хуже. В вышеупомянутом «Father Stretch my Hands» недавний подписчик GOOD Music Desiigner тоже извергает свое эго: «У меня есть бабы в Атланте / крутит травку, лин и потягивает Фанту / кредитные карты и сканеры / проснись Версаче, дерьмовая жизнь Desiigner». Как стильно.
Хотя эта проблема сама по себе была бы болью для аудитории альбома, она усугубляется, поскольку она серьезно конфликтует с такими треками, как «Ultralight Beam», украшенным звуками ребенка, благодарящего Бога, и Chance the Rapper, выражающего свою благодарность Yeezy, создавая часто используемый контраст между Канье и Богом. Другой трек, «Low Lights», представляет женщину, дающую свидетельство о своей жизни и ее собственной духовной связи между ней и Богом. «Wolves» даже имеет тексты, которые намекают на рождение Иисуса. Кажется, будто Канье пытался связать воедино концептуальный альбом с сильным религиозным подтекстом, но сдался на полпути и заполнил недостающие пробелы одноразовыми дисс-треками и микстейповым материалом, который лучше подошел бы для загрузки на SoundCloud, а не для того, чтобы быть нарисованным на чем-то вроде Жизнь Пабло. К сожалению, похоже, это действительно так; изначально альбом должен был называться Да поможет мне Бог, отсылка к религиозным мотивам художественных композиций альбома.
Однако есть и промежуточное звено: треки, которые не так глубоко укоренены в эго и поп-культуре, но не обязательно следуют преемственности альбома с религиозными и духовными отсылками, что еще больше усиливает дезорганизацию и хаос альбома, но в более легкой форме. Например, в «30 Hours» Канье читает рэп о своих чувствах к бывшей, с точки зрения его теперь уже женатого человека. В «FML» он выступает против людей, особенно бывших друзей, которые выступали против его отношений с Ким Кардашьян. Хотя им обоим не хватает продакшена и общего звучания, снова выбирая торопливое чувство, это, тем не менее, четкое окно в личные чувства Йеззи, касающиеся его брака с Ким, и его взгляда на собственное прошлое. В альбоме также есть несколько совершенно странных моментов. В «I Love Kanye», который представляет собой короткий рэп без инструментальных вставок, Йеззи выражает свою любовь, как вы уже догадались, к себе! А еще есть «Silver Surfer Intermission» — запись телефонного разговора с Максом Би, где он болтает о волнах, одновременно хваля Канье. Действительно странно.
Настоящие друзья, сколько нас?
Сколько нас, сколько завистников?
Однако среди всего шума, разногласий и анархии есть один трек, который выделяется среди всех остальных. Хотя он полностью оторван от религиозных мотивов, как и большая часть альбома, он несет в себе сильное собственное послание, созданное на основе личного опыта Канье с людьми в его жизни. «Real Friends», который дремлет в середине альбома, является свидетельством, которое лучше всего представляет ту музыку, которую Канье Уэст делает лучше всего. В треке он излагает свои чувства по поводу значения дружбы в бите, возглавляемом прекрасным фортепианным риффом. Вместе с голосом Ty Dolla $ign гармоничный импульс трека вперед-назад переносится сильным возмущением мнения, записанным в мощных текстах трека. Забавно, однако, что такой трек попал в альбом, полный треков, которые даже близко не приближаются к той силе и влиянию, которые имеет «Real Friends»; По сути, это неопровержимое доказательство того, что разработка и продюсирование альбома были, попросту говоря, плохими.
В базовой инфраструктуре есть много, много неисправностей. Жизнь Пабло это можно было бы легко исправить, но не исправили. Сбивающий с толку, сломанный и неловкий процесс производства способствовал созданию альбома, который идет в одном направлении, сдается, восстанавливает направление, сдается, идет в новом направлении и снова сдается. Ни один приглашенный артист на альбоме не смог бы спасти его, ни один продюсер, работавший над альбомом, не смог бы спасти его, и, несмотря на их в остальном просветляющее присутствие в списке треков, ни одна отличная песня на альбоме не смогла бы его спасти. Жизнь Пабло был обречен с тех пор, как в список треков были добавлены треки, которые были больше сосредоточены на плевках и удушении, безобразном шоке и трепете, поп-культуре и эго-встроенном шуме. Эти треки соревновались и, по-видимому, победили треки, которые были больше сосредоточены на предоставлении тематического опыта, исследующего Канье и его духовные связи. Такие треки, как «Real Friends», будут жить, в то время как этот альбом не выдержит собственного раздражающего жужжания.
