{"id":2575,"date":"2014-06-02T23:44:39","date_gmt":"2014-06-03T03:44:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.altwire.net\/?p=2575"},"modified":"2023-12-06T06:36:10","modified_gmt":"2023-12-06T11:36:10","slug":"altwire-the-hunting-party-part-1-full-track-by-track-impressions","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/altwire.net\/fr\/altwire-the-hunting-party-partie-1-impressions-completes-piste-par-piste\/","title":{"rendered":"AltWire \u2013 The Hunting Party \/ Partie 1 : Impressions compl\u00e8tes piste par piste"},"content":{"rendered":"

En avril dernier, j'ai eu l'opportunit\u00e9 et le privil\u00e8ge d'\u00e9couter quelques morceaux du prochain nouvel album de Linkin Park. La partie de chasse<\/em> sortie pr\u00e9vue le 17 juin aux \u00c9tats-Unis. Mes impressions sur les six titres que j'ai entendus \u00e0 ce moment-l\u00e0 \u00e9taient extr\u00eamement positif<\/a>, et depuis lors, j'ai h\u00e2te d'avoir la chance de revoir le nouvel album dans son ensemble pour voir si le reste de l'album est \u00e0 la hauteur de la premi\u00e8re moiti\u00e9 stellaire du CD. Et mon gar\u00e7on, \u00e7a se voit vraiment.<\/em><\/p>\n

Ma critique compl\u00e8te de The Hunting Party, avec la partition finale, arrivera dans un jour ou deux ; mais en attendant, voici mes impressions compl\u00e8tes piste par piste des 12 morceaux de The Hunting Party, avec les morceaux que j'ai d\u00e9j\u00e0 chroniqu\u00e9s plus t\u00f4t cette ann\u00e9e.<\/p>\n

01. Les cl\u00e9s du royaume
\n<\/b>
\nConfirm\u00e9 comme le morceau d'ouverture de La partie de chasse<\/b>, ce morceau ne perd pas de temps \u00e0 vous pr\u00e9senter l'objectif et la mission du groupe pour ce disque, d\u00e9livrant un coup de poing am\u00e9ricain au visage tandis que Rob Bourdon canalise Black Flag pour livrer certaines de ses batteries les plus rapides et les plus f\u00e9roces sur un Linkin Park<\/a> record \u00e0 ce jour. Se sentant comme un cousin influenc\u00e9 par le punk-rock de leur morceau pr\u00e9c\u00e9dent \u00ab Victimized \u00bb (de 2012 \u00catres vivants<\/b>), chanteur Chester Bennington<\/a> il crie ses frustrations face \u00e0 l'instrumentation \u00e0 indice d'octane \u00e9lev\u00e9 du morceau alors qu'il se lamente aupr\u00e8s de l'auditeur : \u00ab Je suis ma propre victime ; j'ai foir\u00e9 tout ce que je dis, en me battant en vain \u00bb.
\n
\n02. Tout pour rien (avec la page Hamilton)
\n<\/b>
\nUn clin d'\u0153il clairement intentionnel \u00e0 Helmet dans ses influences et son style (\u00e0 tel point que le chanteur principal de Helmet, Page Hamilton, appara\u00eet sur le morceau), \u00ab All For Nothing \u00bb appara\u00eet comme un d\u00e9fi aux critiques et aux sceptiques du groupe, tout en leur adressant une invitation du majeur \u00e0 se mettre au travail. Mike Shinoda<\/a> riposte \u00e0 ceux qui tentent de le contr\u00f4ler, d\u00e9clarant avec d\u00e9fi \u00ab non, je ne suis pas votre soldat, je ne re\u00e7ois aucun ordre, je suis un contr\u00f4leur d'infanterie g\u00e9n\u00e9ral cinq \u00e9toiles\u2026 \u00bb. Chanteur invit\u00e9 Page Hamilton<\/strong> intervient pour chanter le refrain de la chanson sur des voix de gang de style Sum-41 de Chester Bennington alors qu'il proclame \u00ab Je vais avoir ce que je m\u00e9rite \u00bb.<\/b><\/p>\n

03. Coupable quand m\u00eame<\/a> (Avec Rakim)
\n<\/b>
\nDe son intro fulgurante de deux minutes \u00e0 son outro per\u00e7ant, le single vous frappe comme un ouragan d\u00e8s la premi\u00e8re seconde et ne s'arr\u00eate pas. \u00ab GATS \u00bb ne comporte pas les \u00e9l\u00e9ments \u00e9lectroniques que l'on retrouve dans certains des morceaux les plus r\u00e9cents du groupe, mais offre plut\u00f4t quelque chose de plus fort, de plus brut et de plus m\u00e9chant que ce que nous avons jamais entendu de Linkin Park. Il pr\u00e9sente \u00e9galement une apparition surprise de hip-hop<\/a> l\u00e9gende Rakim<\/b>, marquant la premi\u00e8re apparition d'un chanteur invit\u00e9 sur l'un des albums studio du groupe. C'est nouveau, c'est excitant, c'est un d\u00e9fi et c'est rafra\u00eechissant \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la musique rock a sans doute perdu une partie de son mordant.<\/b><\/p>\n

04. L'invocation<\/strong><\/p>\n

Utilis\u00e9 comme morceau de transition pour conduire au morceau suivant, \u00ab War \u00bb, \u00ab The Summoning \u00bb commence par une longue note harmonique qui rappelle beaucoup l'instrumental Lost Keys de Tool, mais se transforme en un choc de bruits rempli de distorsion, qui \u00e9chappe lentement \u00e0 tout contr\u00f4le jusqu'au d\u00e9but du morceau suivant. Ce morceau est tr\u00e8s court et sert surtout de calme temporaire avant la temp\u00eate.<\/p>\n

05. Guerre
\n<\/strong><\/p>\n

Dans les interviews pr\u00e9c\u00e9dant la sortie de ce disque, le chanteur Mike Shinoda a souvent \u00e9voqu\u00e9 ce disque comme un hommage aux premi\u00e8res influences du groupe, tout en amenant le son et le style du groupe dans des territoires nouveaux et inexplor\u00e9s. M\u00eame avec cette connaissance, il n'y a toujours aucun moyen de se pr\u00e9parer mentalement \u00e0 l'assaut musical complet qui existe sur War. C'est Linkin Park \u00e0 son plus impitoyable, et les r\u00e9sultats sont tout simplement vertigineux. C'est un morceau auquel on s'attendrait d'un groupe de noise-rock underground de Brooklyn et non du groupe qui a cr\u00e9\u00e9 In The End. Avec des voix de style Metallica des d\u00e9buts, entrecoup\u00e9es de cris de Chester Bennington qui vous informent qu'"il n'y a pas de paix, seulement la guerre... la victoire d\u00e9termine qui a tort ou raison", War couronne sa f\u00e9rocit\u00e9 avec un solo vraiment \u00e9tonnant et r\u00e9v\u00e9lateur du guitariste Brad Delson. Je vous recommande vivement de porter un gilet pare-balles dans la fosse lorsque cette chanson sera interpr\u00e9t\u00e9e en direct cet \u00e9t\u00e9.<\/p>\n

06. Terres d\u00e9sol\u00e9es
\n<\/strong>
\nFans du projet parall\u00e8le orient\u00e9 hip-hop de Mike Shinoda Fort Minor<\/a>, restera sans aucun doute impressionn\u00e9 par le motif de rimes exquis et le jeu de mots que Mike Shinoda d\u00e9livre sur le rythme de batterie brut et les riffs de guitare d\u00e9form\u00e9s de Wasteland qui impr\u00e8gnent la dur\u00e9e de plus de 3 minutes de la chanson. D\u00e9montrant avec assurance ses capacit\u00e9s de rappeur, Shinoda met pleinement ses comp\u00e9tences en valeur en d\u00e9clarant \u00ab C'est une guerre sans armes, une marche sans pas, un meurtre sans meurtre, la maladie dans toutes les directions \u00bb informant les autres MC de d'abord \u00ab faire le calcul \u00bb car il n'y a \u00ab pas d'\u00e9gal, un John sans Yoko, plus de puissance, moins de gens\u2026 \u00bb Compl\u00e9t\u00e9 par un refrain dont les paroles ont pour th\u00e8me un sc\u00e9nario apocalyptique de fin du monde, ce morceau frappe fort et fait savoir \u00e0 tout le monde que M. Shinoda peut courir avec les meilleurs d'entre eux.
\n
\n07. Jusqu'\u00e0 ce qu'il disparaisse
\n<\/b>
\nCommen\u00e7ant par une ligne de synth\u00e9 rappelant \u00ab Numb \u00bb de 2003 de leur deuxi\u00e8me album M\u00e9t\u00e9ores<\/a><\/i>Until It's Gone prend un tournant brusque en un hymne rock gothique inattendu et maussade. Avec ses magnifiques ch\u0153urs et son arri\u00e8re-plan atmosph\u00e9rique intense, cette chanson reste avec vous et vous impacte longtemps apr\u00e8s... eh bien... "It's Gone". Atmosph\u00e9riquement similaire \u00e0 la sortie du groupe en 2010 Mille soleils<\/a>Chester se souvient avec tristesse d'une relation rat\u00e9e et chante : \u00ab Je pensais t'avoir gard\u00e9 sain et sauf, je pensais t'avoir rendu fort, mais quelque chose m'a fait r\u00e9aliser que j'avais tort. \u00bb C'\u00e9tait le deuxi\u00e8me morceau \u00e0 \u00eatre sorti en avant-premi\u00e8re de The Hunting Party, ce qui n'est pas une surprise en raison de son son tr\u00e8s m\u00e9morable et de ses m\u00e9lodies puissantes.
\n
\n08. R\u00e9bellion (avec Daron Malakian<\/a>)<\/b><\/p>\n

Ressemblant sonorement \u00e0 un morceau de System of a Down de l'\u00e8re Toxicity, Daron Malakian<\/strong> Le son de guitare caract\u00e9ristique de Rebellion est ici pleinement expos\u00e9, alors qu'il d\u00e9livre un riff de guitare en seizi\u00e8me de note incroyablement rapide derri\u00e8re le chant principal de Mike Shinoda, ne s'interrompant que momentan\u00e9ment pour le refrain o\u00f9 Chester Bennington prend le micro pour chanter \u00ab We are the lucky ones, imitations of rebellion \u00bb. Peignant une image de la chute de la soci\u00e9t\u00e9, Rebellion se termine par un pont super lourd et palpitant de \u00ab Rebellion ! Rebellion ! Un par un, nous nous effondrons ! \u00bb<\/p>\n

Alors que les fans de System attendent un nouvel album qui ne sortira peut-\u00eatre jamais, ils pourraient bien trouver ce qu'ils manquaient avec ce morceau de rock ultra-lourd qui combine le style alternatif-metal de System of Down avec le son punk du d\u00e9but des ann\u00e9es 90 qui influence et impr\u00e8gne de nombreux morceaux de The Hunting Party. Ce morceau, qui sera assur\u00e9ment un favori du public s'il est un jour jou\u00e9 en live, figurera sans aucun doute sur la liste des \u00ab morceaux pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s \u00bb de nombreux fans de rock lorsque The Hunting Party sortira en juin.<\/p>\n

09. Marquez les tombes<\/strong><\/p>\n

Introduite avec une note m\u00e9lancolique rappelant The Summoning, Mark the Graves se construit dans la plus longue intro de toutes les chansons de The Hunting Party avec un m\u00e9lange de guitares ascendantes et de riffs de type jam qui atteignent un point culminant puissant avant d'\u00eatre noy\u00e9s dans une s\u00e9rie de guitares ambiantes. Chester s'efface au premier plan avec des voix qui sont parmi les plus remarquables de l'album chantant \u00ab No trace of what remain, no stones to mark the grave, only memories we thought we could deny \u00bb. Mike Shinoda intervient pour un chant \u00e0 double couche tandis qu'un ch\u0153ur dominant de mots suspendus vous donne envie de crier et de ressentir le m\u00eame espoir que Chester incarne avec d\u00e9fi tout au long de la chanson. Une juxtaposition de sons sonores et de guitares lourdes conclut le morceau alors que tout s'effondre autour des cris de plus en plus intenses et puissants de Chester sur le refrain. Certainement un morceau remarquable que les fans de No Roads Left et de The Little Things Give You Away appr\u00e9cieront peut-\u00eatre.<\/p>\n

10. Drawbar (avec Tom Morello)
\n<\/strong><\/p>\n

Bien que ce ne soit pas tout \u00e0 fait le style de musique que l'on s'attend \u00e0 entendre Tom Morello<\/strong> Avec un travail de guitare en prime, Drawbar sert de postlude sombre et atmosph\u00e9rique au piano\/guitare de Mark The Graves qui permet \u00e0 l'auditeur de reprendre son souffle et de r\u00e9fl\u00e9chir avant le d\u00e9but du morceau suivant. Il se termine par des notes de piano simples rappelant Elton John ou m\u00eame Pink Floyd.<\/p>\n

11. Mascarade finale<\/a><\/strong><\/p>\n

Final Masquerade est peut-\u00eatre la seule chanson \u00ab douce \u00bb l\u00e9gitime de l'album, mais elle constitue l'un des points forts de l'album. Linkin Park a toujours eu un penchant pour l'\u00e9criture d'excellentes ballades rock inspirantes, et ce morceau ne fait pas exception. Une belle d\u00e9monstration de la tessiture vocale de Chester, on a vraiment l'impression que Chester croit ce qu'il chante ici alors qu'il chante \u00ab The light on the horizon is brighter yesterday, the shadows floating over, the sky's began to fade, you said it was forever, but then it slipped away, standing at the end of the final masquerade \u00bb. Semblable \u00e0 une ballade rock des ann\u00e9es 1980, les couplets de Chester sont compl\u00e9t\u00e9s par de merveilleux synth\u00e9s a\u00e9riens qui donnent \u00e0 ce morceau l'impression d'\u00eatre un beau m\u00e9lange du pass\u00e9 et du pr\u00e9sent de la musique rock. J'ai toujours pens\u00e9 que le groupe pouvait tr\u00e8s bien g\u00e9rer une ballade rock de style ann\u00e9es 80, et cette chanson le prouve. Le morceau se construit lentement vers une grande partie instrumentale, laissant place \u00e0 une d\u00e9composition vocale du refrain de la chanson, \u00e9levant le morceau au rang d'hymne de stade tandis que Chester chante le refrain de la chanson une derni\u00e8re fois sur "whoa oh ohs" magnifiquement chant\u00e9 par ses camarades de groupe de Linkin Park.<\/p>\n

12. Une ligne dans le sable<\/strong><\/p>\n

Des orages et le son familier d'une note unique \u00e9mergeant progressivement de l'\u00e9lectricit\u00e9 statique ouvrent le morceau le plus diversifi\u00e9 de l'album. Le ton de A Line in the Sand est celui d'une chanson de cl\u00f4ture, une symphonie inqui\u00e9tante de t\u00e9n\u00e8bres avec seulement la voix r\u00e9sonnante de Mike Shinoda comme lumi\u00e8re. Sans avertissement, cette lumi\u00e8re se transforme en feu alors que la chanson explose dans un riff de style m\u00e9tal, un aper\u00e7u de ce que nous avons vu \u00e0 travers l'int\u00e9gralit\u00e9 de The Hunting Party. La batterie de style militaire fournit le cadre d'un deuxi\u00e8me couplet remarquable qui voit le co-chanteur Chester Bennington s'harmoniser avec Mike avant de prendre le relais d'un ch\u0153ur dominant de voix conflictuelles et de guitares lourdes. Un pont avec des paroles de Mike aux rimes parcimonieuses \u00e9voque la rupture dans By Myself de Hybrid Theory alors qu'il proclame \u00ab Je n'avais jamais \u00e9t\u00e9 un l\u00e2che, je n'avais jamais vu de sang, tu m'avais vendu un oc\u00e9an, et j'\u00e9tais perdu dans le d\u00e9luge \u00bb, faisant taire momentan\u00e9ment le mur de bruit, avant qu'un assaut ascendant de riffs punitifs ne se superpose aux solos de guitare de Brad et aux cris de Chester. La chanson se termine comme elle a commenc\u00e9, alors que Mike regarde pensivement les d\u00e9g\u00e2ts caus\u00e9s par les notes de guitare persistantes. A Line in the Sand agit comme le cimeti\u00e8re de tout ce qui se trouve sur l'album, une combustion \u00e9clectique de dur, de doux et de tout ce qui se trouve entre les deux.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En avril dernier, j\u2019ai eu l\u2019opportunit\u00e9 et le privil\u00e8ge d\u2019\u00e9couter quelques morceaux de \u2026 En savoir plus<\/a><\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"episode_type":"","audio_file":"","transcript_file":"","podmotor_file_id":"","podmotor_episode_id":"","cover_image":"","cover_image_id":"","duration":"","filesize":"","filesize_raw":"","date_recorded":"","explicit":"","block":"","itunes_episode_number":"","itunes_title":"","itunes_season_number":"","itunes_episode_type":"","ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[122,36],"class_list":["post-2575","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-news","tag-linkin-park","tag-notables","generate-columns","tablet-grid-50","mobile-grid-100","grid-parent","grid-50"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/altwire.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2575","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/altwire.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/altwire.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/altwire.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/altwire.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2575"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/altwire.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2575\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/altwire.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2575"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/altwire.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2575"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/altwire.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2575"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}