{"id":2575,"date":"2014-06-02T23:44:39","date_gmt":"2014-06-03T03:44:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.altwire.net\/?p=2575"},"modified":"2023-12-06T06:36:10","modified_gmt":"2023-12-06T11:36:10","slug":"altwire-the-hunting-party-part-1-full-track-by-track-impressions","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/altwire.net\/es\/altwire-la-partida-de-caza-parte-1-impresiones-pista-por-pista\/","title":{"rendered":"AltWire \u2013 The Hunting Party \/ Parte 1: impresiones pista por pista"},"content":{"rendered":"

En abril, tuve la oportunidad y el privilegio de escuchar algunas de las canciones del pr\u00f3ximo nuevo disco de Linkin Park. La partida de caza<\/em> El lanzamiento est\u00e1 previsto para el 17 de junio en los EE. UU. Mis impresiones de las seis pistas que escuch\u00e9 en ese momento fueron extremadamente positivo<\/a>, y desde entonces he estado ansioso por tener la oportunidad de rese\u00f1ar el nuevo \u00e1lbum en su totalidad para ver si el resto del \u00e1lbum est\u00e1 a la altura de la estelar primera mitad del CD. Y vaya si lo hace.<\/em><\/p>\n

Mi rese\u00f1a completa de The Hunting Party, junto con la banda sonora final, llegar\u00e1 en los pr\u00f3ximos d\u00edas aproximadamente; pero mientras tanto, aqu\u00ed se encuentran impresiones completas pista por pista de las 12 pistas de The Hunting Party, junto con las pistas que ya revis\u00e9 a principios de este a\u00f1o.<\/p>\n

01. Llaves del reino
\n<\/b>
\nConfirmado como tema de apertura de La partida de caza<\/b>Esta pista no pierde tiempo en presentarte el objetivo y la declaraci\u00f3n de misi\u00f3n de la banda para este disco, dando un pu\u00f1etazo con nudillos de bronce en la cara mientras Rob Bourdon canaliza a Black Flag para ofrecer algunos de sus tambores m\u00e1s r\u00e1pidos y feroces en un Parque Linkin<\/a> disco hasta la fecha. Sinti\u00e9ndose como un primo con influencia punk-rock de su tema anterior "Victimized" (del \u00e1lbum de 2012). SERES VIVOS<\/b>), vocalista Chester Bennington<\/a> grita sus frustraciones por la instrumentaci\u00f3n de alto octanaje de la canci\u00f3n mientras se lamenta ante el oyente: "Soy mi propia v\u00edctima; he arruinado todo lo que digo, luchando en vano".
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\n02. Todo por nada (con la participaci\u00f3n de Page Hamilton)
\n<\/b>
\nUn gui\u00f1o claramente intencional a Helmet en sus influencias y estilo (tanto que el vocalista principal de Helmet, Page Hamilton, aparece en la canci\u00f3n), "All For Nothing" suena como un desaf\u00edo a los cr\u00edticos y detractores de la banda, mientras extiende una invitaci\u00f3n con el dedo medio para que den un paso al frente. Mike Shinoda<\/a> contraataca a quienes intentan controlarlo, afirmando desafiantemente "no, no soy su soldado, no recibo \u00f3rdenes, soy un controlador de infanter\u00eda general de cinco estrellas...". Vocalista invitado P\u00e1gina Hamilton<\/strong> interviene para cantar el coro de la canci\u00f3n sobre las voces grupales al estilo Sum-41 de Chester Bennington mientras proclama "Voy a obtener lo que merezco".<\/b><\/p>\n

03. Culpables de todos modos<\/a> (Con la participaci\u00f3n de Rakim)
\n<\/b>
\nDesde su vertiginosa introducci\u00f3n de dos minutos hasta su estridente final, el single te golpea como un hurac\u00e1n desde el primer segundo y no se detiene. \u201cGATS\u201d no presenta los elementos electr\u00f3nicos que se hab\u00edan encontrado en algunos de los materiales m\u00e1s recientes de la banda, sino que ofrece algo m\u00e1s fuerte, m\u00e1s crudo y m\u00e1s desagradable de lo que hemos escuchado nunca de Linkin Park. Tambi\u00e9n cuenta con una aparici\u00f3n sorpresa de Hip hop<\/a> leyenda Rakim<\/b>, lo que marca la primera vez que un vocalista invitado aparece en uno de los lanzamientos de estudio de la banda. Es nuevo, emocionante, desafiante y refrescante en un momento en el que la m\u00fasica rock posiblemente ha perdido algo de su filo.<\/b><\/p>\n

04. La invocaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Utilizada como pista de transici\u00f3n para dar paso a la siguiente pista, "War", "The Summoning" comienza con una larga nota arm\u00f3nica que recuerda mucho a la instrumental Lost Keys de Tool, pero va aumentando hasta convertirse en un choque de ruidos lleno de distorsi\u00f3n que va saliendo lentamente de control hasta que comienza la siguiente pista. Esta pista es muy corta y, en su mayor\u00eda, sirve como una calma temporal antes de la tormenta.<\/p>\n

05. Guerra
\n<\/strong><\/p>\n

En entrevistas previas al lanzamiento de este disco, el vocalista Mike Shinoda ha comentado con frecuencia que este disco rinde homenaje a las primeras influencias de la banda, al tiempo que lleva el sonido y el estilo de la banda a territorios nuevos e inexplorados previamente. Incluso con este conocimiento, todav\u00eda no hay forma de prepararse mentalmente para el ataque musical total que existe en War. Este es Linkin Park en su forma m\u00e1s implacable, y los resultados son simplemente vertiginosos. Esta es una canci\u00f3n que esperar\u00edas de una banda underground de noise-rock de Brooklyn y no de la banda que cre\u00f3 In The End. Con voces al estilo de Metallica tempranas, entrelazadas con gritos de Chester Bennington que te informan "no hay paz, solo guerra... la victoria determina qui\u00e9n est\u00e1 equivocado o en lo cierto", War remata su ferocidad con un solo verdaderamente asombroso y revelador del guitarrista Brad Delson. Te recomiendo encarecidamente que uses un chaleco antibalas en el foso cuando interpreten esta canci\u00f3n en vivo este verano.<\/p>\n

06. Tierras bald\u00edas
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\nFans del proyecto paralelo de Mike Shinoda, orientado al hip-hop Fuerte menor<\/a>, sin duda quedar\u00e1 asombrado por el exquisito patr\u00f3n de rima y el juego de palabras que Mike Shinoda ofrece sobre el ritmo de bater\u00eda \u00e1spero y contundente de Wasteland y los riffs de guitarra distorsionados que impregnan los m\u00e1s de 3 minutos de duraci\u00f3n de la canci\u00f3n. Una demostraci\u00f3n segura de sus habilidades de rap, Shinoda pone sus habilidades en plena exhibici\u00f3n diciendo "Esta es una guerra sin armas, marchando sin pisar, asesinato sin matar, mal en todas las direcciones" informando a otros maestros de ceremonias que primero "hagan los c\u00e1lculos" porque "no hay igual, un John sin Yoko, m\u00e1s poder, menos gente..." complementado por un coro que presenta letras tem\u00e1ticas en torno a un escenario apocal\u00edptico del fin del mundo, esta pista golpea fuerte y les permite a todos saber que el Sr. Shinoda puede correr con los mejores.
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\n07. Hasta que se acabe
\n<\/b>
\nComenzando con una l\u00ednea de sintetizador que recuerda a \u201cNumb\u201d de 2003 de su segundo lanzamiento. Meteora<\/a><\/i>Until It's Gone da un giro brusco y se convierte en un inesperado himno de rock g\u00f3tico. Con sus magn\u00edficos coros y su intenso fondo atmosf\u00e9rico, esta canci\u00f3n se queda contigo y te impacta mucho despu\u00e9s de... bueno, "It's Gone". Atmosf\u00e9ricamente similar al lanzamiento de la banda de 2010. Mil soles<\/a>Chester recuerda tristemente el fracaso de su relaci\u00f3n y canta: \u201cPens\u00e9 que te hab\u00eda mantenido a salvo y a salvo, pens\u00e9 que te hab\u00eda hecho fuerte, pero algo me hizo darme cuenta de que estaba equivocado\u201d. Esta fue la segunda canci\u00f3n que se lanz\u00f3 antes de tiempo de The Hunting Party, lo que no sorprende debido a su sonido altamente memorable y sus melod\u00edas poderosas.
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\n08. Rebeli\u00f3n (con Daron Malakian<\/a>)<\/b><\/p>\n

Con un sonido muy similar al de un tema de System of a Down de la era Toxicity, De Daron Malakian<\/strong> El sonido caracter\u00edstico de la guitarra se muestra en todo su esplendor aqu\u00ed, mientras ofrece un riff de semicorchea incre\u00edblemente r\u00e1pido detr\u00e1s de la voz principal de Mike Shinoda, que se interrumpe solo moment\u00e1neamente para el estribillo, donde Chester Bennington toma el micr\u00f3fono para cantar "We are the lucky ones, imitations of rebellion". Pintando un retrato de la ca\u00edda de la sociedad, Rebellion llega a su fin con un puente s\u00faper pesado de "\u00a1Rebellion! \u00a1Rebellion! \u00a1One by one we fall apart!"<\/p>\n

Mientras los fans de System han estado esperando un nuevo \u00e1lbum que aparentemente nunca llegar\u00e1, es posible que encuentren lo que se estaban perdiendo en esta canci\u00f3n de rock ultra pesado que combina el estilo de metal alternativo de System of Down con el sonido punk de principios de los 90 que influye y permea muchas de las canciones de The Hunting Party. Garantizado que ser\u00e1 un favorito del p\u00fablico si alguna vez se interpreta en vivo, esta canci\u00f3n sin duda aterrizar\u00e1 en la lista de "canciones favoritas" de muchos fan\u00e1ticos del rock cuando The Hunting Party salga en junio.<\/p>\n

09. Marcar las tumbas<\/strong><\/p>\n

Presentada con una nota melanc\u00f3lica que recuerda a The Summoning, Mark the Graves se convierte en la introducci\u00f3n m\u00e1s larga de cualquier canci\u00f3n de The Hunting Party con una mezcla de guitarras ascendentes y riffs tipo jam que alcanzan un cl\u00edmax poderoso antes de ser ahogados por una serie de guitarras rasgueadas ambientales. Chester se desvanece al frente con voces que son algunas de las m\u00e1s notables del \u00e1lbum cantando "No trace of what remain, no stones to mark the graves, only memories we thought we could deny". Mike Shinoda entra para voces de doble capa mientras un coro predominante de palabras colgantes te hace querer gritar y sentir la misma esperanza que Chester encarna desafiante a lo largo de toda la canci\u00f3n. Una yuxtaposici\u00f3n de sonidos s\u00f3nicos y guitarras pesadas concluyen la pista mientras todo se derrumba alrededor del grito progresivamente m\u00e1s intenso y poderoso de Chester en el coro. Definitivamente, una pista destacada que los fan\u00e1ticos de No Roads Left y The Little Things Give You Away pueden apreciar.<\/p>\n

10. Drawbar (con Tom Morello)
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Si bien es cierto que no es exactamente el estilo de m\u00fasica que esperar\u00edas escuchar Tom Morello<\/strong> Con el trabajo de guitarra en marcha, Drawbar sirve como un postludio oscuro y atmosf\u00e9rico impulsado por el piano y la guitarra para Mark The Graves que permite al oyente tomar un respiro y reflexionar antes de que comience la siguiente pista. Termina con notas de piano individuales que recuerdan a Elton John o incluso a Pink Floyd.<\/p>\n

11. Mascarada final<\/a><\/strong><\/p>\n

Final Masquerade es, sin duda, la \u00fanica canci\u00f3n "suave" leg\u00edtima del disco, pero es uno de los puntos fuertes del \u00e1lbum. Linkin Park siempre ha tenido una inclinaci\u00f3n por escribir baladas de rock excelentes y estimulantes, y esta canci\u00f3n no es una excepci\u00f3n. Una gran muestra del rango vocal de Chester, realmente tienes la sensaci\u00f3n de que Chester se cree lo que est\u00e1 cantando aqu\u00ed mientras canta "La luz en el horizonte es m\u00e1s brillante ayer, las sombras flotando, el cielo comenz\u00f3 a desvanecerse, dijiste que era para siempre, pero luego se desliz\u00f3, de pie al final de la mascarada final". Similar a una balada de rock de los a\u00f1os 80, los versos de Chester se complementan con maravillosos sintetizadores de teclado que hacen que esta pista parezca una hermosa mezcla del pasado y el presente de la m\u00fasica rock. Siempre sent\u00ed que la banda pod\u00eda manejar muy bien una balada de rock al estilo de los a\u00f1os 80, y esta canci\u00f3n lo demuestra. La pista va creciendo lentamente hasta una gran parte instrumental, dando paso a un quiebre vocal del coro de la canci\u00f3n, elevando la pista a un himno de estadio mientras Chester canta el coro de la canci\u00f3n una \u00faltima vez sobre "whoa oh ohs" cantado maravillosamente por sus compa\u00f1eros de banda de Linkin Park.<\/p>\n

12. Una l\u00ednea en la arena<\/strong><\/p>\n

Las tormentas el\u00e9ctricas y el sonido familiar de una sola nota que emerge gradualmente de la est\u00e1tica abren la pista m\u00e1s diversa del \u00e1lbum. El tono de A Line in the Sand es el de una canci\u00f3n de cierre, una sinfon\u00eda ominosa de oscuridad con la \u00fanica luz de la voz resonante de Mike Shinoda. Sin previo aviso, esa luz se convierte en fuego mientras la canci\u00f3n explota en un riff de estilo metal, un vistazo a lo que vimos a lo largo de la totalidad de The Hunting Party. Los tambores de estilo militar proporcionan el marco para un segundo verso notable en el que el co-vocalista Chester Bennington armoniza con Mike antes de hacerse cargo de un coro dominante de voces contenciosas y guitarras pesadas. Un puente con letras que riman con moderaci\u00f3n de Mike evoca el colapso en By Myself de Hybrid Theory cuando proclama "Nunca hab\u00eda sido un cobarde, nunca hab\u00eda visto sangre, me hab\u00edas vendido un oc\u00e9ano y estaba perdido en la inundaci\u00f3n", acallando el muro de ruido moment\u00e1neamente, antes de que una avalancha ascendente de riffs castigadores se superponga a los solos de guitarra de Brad y los gritos de Chester. La canci\u00f3n termina como comienza mientras Mike mira reflexivamente el da\u00f1o causado por las notas de guitarra persistentes. A Line in the Sand act\u00faa como el cementerio de todo en el \u00e1lbum, una combusti\u00f3n ecl\u00e9ctica de lo duro, lo suave y todo lo dem\u00e1s.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En abril, tuve la oportunidad y el privilegio de escuchar algunas de las canciones de\u2026 Leer m\u00e1s<\/a><\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"episode_type":"","audio_file":"","transcript_file":"","podmotor_file_id":"","podmotor_episode_id":"","cover_image":"","cover_image_id":"","duration":"","filesize":"","filesize_raw":"","date_recorded":"","explicit":"","block":"","itunes_episode_number":"","itunes_title":"","itunes_season_number":"","itunes_episode_type":"","ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[122,36],"class_list":["post-2575","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-news","tag-linkin-park","tag-notables","generate-columns","tablet-grid-50","mobile-grid-100","grid-parent","grid-50"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/altwire.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2575","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/altwire.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/altwire.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/altwire.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/altwire.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2575"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/altwire.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2575\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/altwire.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2575"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/altwire.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2575"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/altwire.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2575"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}