Comienza lentamente.<\/p>\n
Una oleada de miles de voces emocionadas al un\u00edsono, luego sofocadas suavemente por Maynard<\/strong>La solitaria voz introductoria de \u201cDesde la deshumanizaci\u00f3n hasta la producci\u00f3n de armas, apresuramos a esta naci\u00f3n hacia su destrucci\u00f3n\u201d.<\/em> Una melod\u00eda de caja de m\u00fasica dulcemente siniestra y Billy Howerdel<\/strong>El trabajo de guitarra melanc\u00f3lico de 's ya es suficiente; la atenci\u00f3n del p\u00fablico est\u00e1 cautivada por la anticipaci\u00f3n, la intimidad es contagiosa y el escenario ya est\u00e1 listo para Piedra y eco<\/em>'s Rocas rojas\u00a0<\/strong>Anfiteatro<\/b>.<\/p>\n \u201cEl poder es poder, la ley de la tierra. <\/em><\/p>\n Y los que viven para los muertos morir\u00e1n por su propia mano\u201d. <\/em><\/p>\n Pero espera un segundo, John Lennon<\/strong>"Imagine" de 's ya est\u00e1 asom\u00e1ndose por la esquina. Esa l\u00ednea de piano hosca y esa voz maravillosamente sombr\u00eda siempre tuvieron algo retorcidamente cautivador. \u201cPuede que digas que soy un so\u00f1ador, pero no soy el \u00fanico\u201d. <\/em>Y el espect\u00e1culo apenas comienza...<\/p>\n Como a muchos, "The Outsider" me atrap\u00f3. No puede considerarse sorprendente; el rugido de las voces y Howerdel<\/strong>El riff de guitarra de 's atac\u00f3 mis sentidos, era absolutamente mi tipo de m\u00fasica. \u201cDescon\u00e9ctate y autodestr\u00fayete, una bala a la vez\u201d. <\/em>Un c\u00edrculo perfecto<\/a><\/strong>El \u00e9xito caracter\u00edstico de 's que la mayor\u00eda conoce capt\u00f3 mi atenci\u00f3n de inmediato y por completo, pero no se detuvo all\u00ed. En poco tiempo fue el hermoso y escueto 'Orestes', o el tenso bajo introductorio que conduce a los ecl\u00e9cticos riffs de guitarra el\u00e9ctrica y la percusi\u00f3n pitter-patter de 'Weak and Powerless'. Mer De Noms <\/em>y Decimotercer paso<\/em> Ten\u00eda el tipo de atractivo que significaba que ten\u00edas que escuchar m\u00e1s atentamente, prestar m\u00e1s atenci\u00f3n o simplemente correr el riesgo de perder el punto, y el impulso condujo claramente al \u00e1lbum de covers de 2004, Emotivo<\/em>Pero aqu\u00ed fue donde las cosas llegaron a su fin, por un tiempo. Con Keenan<\/strong>Responsabilidades de hacia Herramienta<\/strong> y Puscifer<\/strong>, y Billy Howerdel<\/strong> Centr\u00e1ndose en el proyecto en solitario Las cenizas se dividen<\/strong>, Un c\u00edrculo perfecto<\/strong> Pas\u00f3 catorce a\u00f1os intermitentes, en su mayor\u00eda ausente de la escena, salvo por apariciones en giras, el \u00e1lbum de grandes \u00e9xitos Tres sesenta<\/em>, y por supuesto A Perfect Circle en vivo: con Stone y Echo<\/em>, en 2013.<\/p>\n La aparici\u00f3n de Come el elefante<\/em> (y su obra de arte absolutamente desconcertante) fue, como m\u00ednimo, un poco sorprendente. Seguro, los miembros de Un c\u00edrculo perfecto<\/strong> No son del todo conocidos por tomarse a s\u00ed mismos tambi\u00e9n<\/em> en serio, Maynard James Keenan<\/strong> en particular siendo especialmente culpable de esto; el Puscifer<\/strong> El proyecto est\u00e1 repleto de referencias sarc\u00e1sticas a una serie de temas tab\u00fa, e incluso nombra su primer trabajo de estudio. V es para vagina<\/em>, mientras Herramienta<\/strong>Las diversas alusiones sexuales de la pel\u00edcula se explican por s\u00ed solas. A pesar de ello, si se las toma al pie de la letra, Come el elefante<\/em>El trabajo art\u00edstico de 's es sencillamente peculiar, pero es importante destacar que es, por supuesto, todo lo que se pretend\u00eda que fuera; tenga en cuenta cu\u00e1n violentamente se yuxtapone con el sencillo previo al lanzamiento 'The Doomed', una canci\u00f3n respaldada estil\u00edsticamente por un enorme Billy Howerdel<\/strong> Riffs de guitarra, percusi\u00f3n furiosa, campanas de caja de m\u00fasica bellamente utilizadas y una atm\u00f3sfera inquietante.<\/p>\n L\u00edricamente, 'The Doomed' pasa gran parte de su tiempo siendo un polo opuesto a la ridiculez de la extra\u00f1a figura que habita. Come el elefante<\/em>La obra de arte, en cambio, se embarca en un ataque frontal contra la desigualdad social, \u201c\u00bfQu\u00e9 pasa con los mansos, los que lloran y los misericordiosos?\u201d <\/em>Y, sin embargo, al igual que la obra de arte, 'The Doomed' es ruidosa, directa y atrapa tu atenci\u00f3n. Afronta el problema del "elefante en la habitaci\u00f3n" del contenido l\u00edrico de frente, con Maynard James Keenan<\/strong> vocalmente tocando la l\u00ednea entre la vulnerabilidad y la frustraci\u00f3n enfurecida, con el punto de ebullici\u00f3n final de la pista culminando en una erupci\u00f3n de tambores fren\u00e9ticos y Keenan<\/strong> dando un \u00faltimo rugido agresivo de "Que se jodan los condenados, est\u00e1s solo". <\/em><\/p>\n Decir que Come el elefante <\/em>Se ha presentado inmediatamente como algo confuso para el oyente cauteloso y desatento, probablemente sea bastante preciso, pero esto realmente es solo la punta del iceberg de lo que el \u00e1lbum tiene para ofrecer. De hecho, para polarizar completamente las cosas desde el principio, Come el elefante<\/em>La canci\u00f3n que da t\u00edtulo al \u00e1lbum es la m\u00e1s inesperada: "Eat The Elephant", una canci\u00f3n que alguna vez estuvo relacionada con nada menos que Parque Linkin<\/a><\/strong>'s Chester Bennington<\/a><\/strong>, es una canci\u00f3n de jazz. Una melod\u00eda dulce y suave. hermoso<\/em> Canci\u00f3n de jazz. Balance\u00e1ndose suavemente hacia adelante y hacia atr\u00e1s con percusi\u00f3n vibrante y teclas de piano ligeras. Maynard James Keenan<\/strong> canta sin un rastro de distorsi\u00f3n de guitarra a la vista, \u201cSin que me lo recuerdes, simplemente comienza.\u201d <\/em>Y comienza, la pista se desangra suavemente hacia lo m\u00e1s tradicional.Un c\u00edrculo perfecto<\/strong>' pista, 'Disillusioned'. Un trabajo de guitarra melanc\u00f3lico y con mucha reverberaci\u00f3n y una atm\u00f3sfera euf\u00f3rica crecen maravillosamente detr\u00e1s Keenan<\/strong>La entrega vocal tentativa de la canci\u00f3n refleja l\u00edricamente la desconexi\u00f3n social y pide un cambio; \u201cEs hora de dejar de lado la obsesi\u00f3n por la silicona, mirar a nuestro alrededor y encontrar un camino en el silencio\u201d.<\/em><\/p>\n Continuando hacia adelante, Come el elefante<\/em>El enfoque estil\u00edstico siempre contrastante de 'The Contrarian' hace que las cosas avancen de manera intrigante, la naturaleza tensa y dominante de 'The Contrarian' es enga\u00f1osamente acogedora al principio, un elegante arpa introductoria ondula a trav\u00e9s de la mezcla, antes de... Keenan<\/strong>La interpretaci\u00f3n vocal bastante inquietante de 's sumerge la canci\u00f3n en una atm\u00f3sfera mucho m\u00e1s desgarradora. La letra de la canci\u00f3n se centra en el miedo de un individuo a rechazar lo popular o lo socialmente aceptado; \u201cCuidado con el inconformista\u201d<\/em> \u2013 cuidado con quien rechaza la norma. Teniendo en cuenta el tono de 'The Contrarian', esto queda completamente desarraigado por la direcci\u00f3n mucho m\u00e1s alentadora de 'So Long, And Thanks For All The Fish', una canci\u00f3n que raya en lo vibrante, U2<\/strong>-tonos de guitarra estilo y entrega vocal euf\u00f3rica, llevados a un territorio mucho m\u00e1s cinematogr\u00e1fico y describi\u00e9ndose l\u00edricamente mejor que cualquier cosa que pudiera escribirse aqu\u00ed; \u201c\u00a1Hip, hip, hurra por este espect\u00e1culo de fuegos artificiales! Mente y cuerpo alucinados, qu\u00e9 crescendo radiante\u201d. <\/em><\/p>\n Y as\u00ed, el \u00e1lbum avanza, adentr\u00e1ndose en territorios inesperados, aunque manteniendo el nivel de lo que se deber\u00eda esperar de la banda; 'TalkTalk' act\u00faa efectivamente como un resultado ricamente mezclado de lo m\u00e1s pesado. Mer De Noms<\/em> elementos con Decimotercer paso<\/em>La direcci\u00f3n m\u00e1s suave de 'By And Down The River' incorpora m\u00e1s instrumentales orquestales junto con Billy Howerdel<\/strong>Los tonos de guitarra principal deformados y con flanger recuerdan a veces a los de Orilla<\/strong>'s Piotr Grudzi\u0144ski<\/strong>, y Maynard James Keenan<\/strong>La entrega vocal de 's crea un escenario anhelante y triste para que la canci\u00f3n explore. 'Delicious' mezcla riffs ac\u00fasticos con algunos de los riffs de guitarra el\u00e9ctrica m\u00e1s convencionales del \u00e1lbum, con Howerdel<\/strong> utilizando un tono saturado y grueso Keenan <\/strong>entregando parte de su contenido l\u00edrico m\u00e1s sarc\u00e1stico del \u00e1lbum.<\/p>\n Ahora, mientras el instrumental de piano 'DLB' se deja llevar y permite un momento de respiro, la reflexi\u00f3n parece ser ciertamente el foco por unos pocos momentos; son dos minutos bastante sombr\u00edos a medida que la pista avanza suavemente, el estado de \u00e1nimo es bajo y las cosas est\u00e1n tranquilas, pero se siente inquietas. Exactamente por qu\u00e9 es as\u00ed, se hace evidente en el instante en que 'Hourglass' entra en escena. Usurpando abruptamente el estado de \u00e1nimo conmovedor de su predecesor, el trabajo de sintetizador abrasivo de 'Hourglass', el procesamiento vocal rob\u00f3tico y el bajo pesado hacen que la pista comparta muchas m\u00e1s similitudes con temas como el ic\u00f3nico 'Counting Bodies Like Sheep to the Rhythm of the War Drums' de la banda, o el lado m\u00e1s industrial de 'Hourglass'. Keenan<\/strong>'s Puscifer<\/strong>.<\/p>\n En general, es f\u00e1cilmente una de las ofertas m\u00e1s audaces vistas en Come el elefante<\/em>, un \u00faltimo pu\u00f1etazo en territorio desconocido antes de que el \u00e1lbum se dirija claramente hacia el pen\u00faltimo "Feathers", un regreso a las texturas de guitarra quejumbrosas de "Disillusioned" y "The Doomed". Una vez m\u00e1s, "Feathers" muestra gran parte del lado estribillo de Keenan<\/strong>El rugido de 's, mucho menos dependiente del tipo de entrega que hace "Que se jodan los condenados, est\u00e1s solo" <\/em>rasgar a trav\u00e9s de la mezcla, Keenan<\/strong> En cambio, canta y duele mientras la pista contin\u00faa, antes de Billy Howerdel<\/strong> una vez m\u00e1s retoma el fascinante trabajo de guitarra principal con mucha reverberaci\u00f3n que tan efectivamente saca a la luz, antes de cerrar suavemente con una \u00faltima secci\u00f3n de piano y un susurro final; \u201cque se conviertan, que todos sean plumas.\u201d<\/em><\/p>\n Disfrutando del amplio espectro y los magn\u00edficos paisajes sonoros. Come el elefante<\/em> Abrazar con tanto amor no es algo que suceda r\u00e1pidamente. Lleva tiempo, atenci\u00f3n y un poco de paciencia. En el fondo, el \u00e1lbum no se apresura en absoluto: da cada paso con exactamente la concentraci\u00f3n que necesita. La canci\u00f3n de cierre, "Get The Lead Out", act\u00faa esencialmente como el ep\u00edlogo de lo que se destaca como un trabajo absolutamente sobresaliente; una extra\u00f1a canci\u00f3n de siete minutos llena de samples, que deambula suavemente sin un objetivo o raz\u00f3n real excepto tomarse un momento. Respirar. A pesar de llevar la declaraci\u00f3n de \u201ccharla, charla, no tengo tiempo para eso\u201d, <\/em>Comienza lentamente, se desarrolla gradualmente y con cuidado, hinch\u00e1ndose por un momento antes de... Keenan<\/strong> calma las cosas de nuevo. Come el elefante<\/em> Adoran este tipo de enfoque, que les permite digerir el \u201celefante\u201d, y esto finalmente da como resultado algunos de los materiales m\u00e1s brillantes de la banda hasta la fecha. Han sido catorce a\u00f1os muy largos y han valido la pena.<\/p>\n \u201c\u00a1Qu\u00e9 crescendo tan radiante!\u201d<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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